Лучшие фильмы в стиле посткиберпанк: 6 картин о технологиях и будущем человечества

Посткиберпанк вырос из киберпанка, но постепенно сместил акцент с упадка, маргинализации и борьбы человека с системой на взаимодействие технологий и общества. Если классический киберпанк часто показывает мрачное будущее по принципу “high tech, low life”, то посткиберпанк смотрит на технологический прогресс более оптимистично. Новые изобретения здесь не обязательно означают крах цивилизации — напротив, они становятся обычной частью повседневной жизни.

• 6 книг, которые скоро экранизируют: что прочитать до премьеры фильмов

“Клоны (Суррогаты)”, 2009

Представьте мир, в котором вам больше не нужно рисковать собственным телом. Для этого существуют суррогаты — полные физические копии людей, которыми их владельцы управляют дистанционно. Такой “замещающий” персонаж может выглядеть, двигаться, есть, пить, любить, драться и даже попадать в смертельно опасные ситуации. При этом настоящий человек лежит в комфортном кресле с виртуальным шлемом и переживает все так, будто события происходят непосредственно с ним.

Технология фактически устраняет физический риск из повседневной жизни. Но система дает сбой, когда неизвестный преступник начинает убивать уже не суррогатов, а их операторов — реальных людей. Расследованием занимается агент ФБР, который, как и большинство общества, сам пользуется суррогатом.

В процессе поиска виновного он сталкивается с группой людей, которые сознательно отказались от этой технологии. Именно противопоставление комфортной технологической жизни и людей, не желающих становиться её частью, делает “Клонов” одним из заметных примеров посткиберпанка.

“Особое мнение”, 2002

Фильм Стивена Спилберга по роману Филипа Дика уже упоминался среди представителей киберпанка, однако его вполне можно рассматривать и сквозь призму посткиберпанка.

События разворачиваются в будущем, где технологии позволяют системе предотвращать преступления ещё до того, как они совершены. Благодаря специальным медиумам будущие преступления можно предсказать, а значит, потенциального преступника — задержать заранее. Города при этом чистые, безопасные и благополучные, а преступность фактически ликвидирована.

Главный герой Тома Круза — капитан полиции, который добросовестно работает на эту систему. Он не маргинал и не преступник, а часть механизма, который должен сделать общество безопаснее. Проблема возникает тогда, когда сама система определяет его следующим преступником.

Герою приходится бежать и обращаться к подполью, а главный конфликт возникает не из-за его желания разрушить общественный строй, а из-за убеждения, что система совершила фатальную ошибку. Именно такое внутреннее противоречие и характерно для посткиберпанка.

“Она”, 2013

Если классический киберпанк трудно представить без неона, дождя и мрачных улиц, то «Она» предлагает почти полную противоположность. Перед зрителем — солнечное, чистое и технологически развитое будущее, где нет ощущения упадка. Именно поэтому картину относят к концепции солнечного киберпанка, или cyberprep.

Технологии здесь стали настолько естественной частью жизни, что проникли даже в самую интимную сферу человеческих отношений. Главный герой в исполнении Хоакина Феникса переживает развод и влюбляется в операционную систему, которая не имеет физического тела, но говорит голосом Скарлетт Йоханссон.

Они ходят на свидания, общаются с друзьями и постепенно строят романтические отношения. Их связь доходит и до секса, хотя физической оболочки у операционной системы нет.

Парадокс этого будущего в том, что технологии, делающие жизнь комфортнее, одновременно могут усиливать эмоциональное одиночество. Сам главный герой работает в сервисе, который пишет чувственные письма для других людей, ведь многим уже сложно выражать собственные чувства без помощи технологий.

“Она” также поднимает вопрос технологической сингулярности: что произойдёт, когда искусственный интеллект станет настолько развитым, что превзойдёт человека не только интеллектуально, но и начнёт самостоятельно определять собственное развитие и направление развития мира.

“Трансценденция (Преимущество)”, 2014

Ещё один фильм о возможном приближении технологической сингулярности — “Трансценденция”. Режиссёром картины стал Уолли Пфистер, для которого это был дебют в режиссуре после работы оператором.

Главный герой, которого играет Джонни Депп, — учёный, работающий над развитием искусственного интеллекта. Его цель — создать принципиально новый уровень сознания, способного не только мыслить, но и чувствовать эмоции.

Радикальная группировка выступает против таких исследований и смертельно ранит учёного. После его смерти его сознание подключают к созданному им искусственному интеллекту.

Однако, получив доступ к огромным технологическим возможностям, эта постчеловек не стремится уничтожить мир. Напротив, она пытается реализовать замысел своего создателя: лечить больных и улучшать жизнь людей. Проблема в другом — представления искусственного интеллекта о том, каким должно быть лучшее будущее, могут кардинально отличаться от человеческого видения.

“Исходный код”, 2011

“Исходный код” не является полноценным представителем посткиберпанка, однако технологическая концепция и образ главного героя заметно приближают его к этому жанру.

Герой участвует в секретной правительственной программе борьбы с терроризмом. Он просыпается в теле другого человека и получает ограниченное время, чтобы найти бомбиста в поезде и предотвратить многочисленные жертвы.

После каждой новой попытки картина становится шире. Вместе с этим у героя появляются собственные мотивы и желания. Среди них — стремление спасти девушку, которая ему понравилась.

Но у правительства совсем другой план. После успешного завершения операции память солдата планируют стереть. Именно конфликт между человеком, который начинает осознавать собственные желания, и технологической системой, рассматривающей его лишь как инструмент, сближает фильм с посткиберпанковой концепцией.

“Конгресс”, 2013

“Конгресс” предлагает ещё более радикальное видение будущего. Могучая киностудия выкупает права на оцифровку образа актрисы Робин Райт — её внешности, тела, голоса и поведения. Теперь студия может создавать фильмы с её цифровой копией, не привлекая саму актрису к работе.

Вторая часть истории переносит зрителя на двадцать лет вперёд. Люди живут в мире, где специальные химические препараты позволяют превращать окружающую реальность в яркую анимационную симуляцию. Сам фильм в этот момент также переходит от игрового кино к анимации.

В таком мире можно быть кем угодно — Элвисом, Клинтом Иствудом, Буддой или Иисусом. На первый взгляд, это почти идеальное будущее, что соответствует оптимистичному видению посткиберпанка. Однако за этой яркой реальностью скрывается совсем иная картина.

“Робот Чаппи”, 2015

“Робот Чаппи” Нила Бломкампа, создателя “Девятого района”, скорее относится к классическому киберпанку, однако балансирует на грани двух жанров.

Главный герой здесь не маргинал и не бунтарь, стремящийся изменить общественный строй. Напротив, он является частью системы: работает на военную корпорацию, создающую умных роботов-полицейских.

При этом технологии не выступают исключительно инструментом подавления. Внедрение роботов-полицейских приносит пользу обществу, а сам технологический прогресс должен помогать городам двигаться к более упорядоченному будущему.

В фильме хватает трагедий и смертей, однако общий взгляд на технологии здесь заметно более оптимистичен, чем в классическом киберпанке. Важным посткиберпанковым мотивом становится и перенос человеческого сознания в роботизированную конструкцию — своеобразная попытка преодолеть физическую смерть с помощью технологий.

Фильмы Кристофера Нолана не раз становились фаворитами зрителей в различных киносборниках. Режиссёр создал картины в жанрах от научной фантастики и триллера до супергеройского кино и военной драмы. Его “Интерстеллар”, “Начало” и “Тёмный рыцарь” уже считаются современной киноклассикой. При этом каждая новая работа Нолана меняет расстановку сил в рейтингах и заставляет зрителей по-новому оценивать его фильмографию.